(di Salvatore Garzillo)
Il primo applauso arriva timido,
quasi incerto, ma solo perché il teatro non riesce a uscire
dall'emozione. La prima del Requiem di Mozart al Teatro alla
Scala confonde le coordinate del tempo, i 55 minuti di
esecuzione volano via veloci come la vita del suo autore,
dilaniato dalla composizione di un'opera funebre commissionata
da altri e che infine crederà essere la propria. Non vedrà mai
la fine, lasciandola incompleta alla sua morte il 5 dicembre
1791.
Quello che si ascolta da secoli è un capolavoro composto dal
genio austriaco e dal suo ultimo allievo Franz Xaver Süssmayr,
il cui grado di intervento resterà sempre nebuloso. Eppure
incarna lo spirito di un'opera che affronta la morte con
l'intensità della vita, e che il direttore Thomas Guggeis
restituisce agli spettatori guidando l'orchestra a "mani nude",
senza bacchetta, spingendosi quasi in un corpo a corpo con
musicisti e coro. Il maestro Guggeis ha 31 anni, ma sembrano
molti di più per il numero di teatri, opere e orchestre che ha
condotto in giro per il mondo.
Sul podio si muove con cautela, poi scatta in movimenti che
sembrano quasi da musica elettronica, si ricompone, suggerisce
accenti e, in alcuni passaggi, riesce perfino a sparire per dare
spazio all'onda emotiva della Lacrimosa.
La prima linea del palco è composta dal soprano armeno
Juliana Grigoryan, dal mezzosoprano italiano Cecilia Molinari,
dal tenore connazionale Giovanni Sala e dal basso ceco Adam
Plachetka. I solisti non cedono a personalismi, ognuno aggiunge
un mattone alla costruzione narrativa e armonica. Il dialogo col
coro del maestro Alberto Malazzi funziona anche per chi non ha
mai ascoltato un'opera simile. Potenza del Requiem, capace di
farti sentire piccolo, poi disperato, poi in pace col mondo e
infine pronto ad affrontarlo.
Il primo applauso arriva timido, ma poi diventa uno scroscio
che prosegue per minuti. La replica del 3 luglio è già sold out,
per l'ultima del 5 luglio ci sono ancora pochi posti a
disposizione.
Riproduzione riservata © Copyright ANSA
